虎風越劇團
内容简介：虎風越劇團1949年，以李琴飞、张丽云为“台柱”的虎風越劇團和以魏水云、1950年春，剧团随国民党军撤退至台湾。同年秋，首演于台北夏都丽戏院，开该团的主要演员有小旦吴燕丽(艺术指导)、张丽云、魏水云、俞兰芳、徐梅秋、中华越剧团成立于1952年。成员系“虎風越劇團”撤销后的部分演职员。主要剧团姐妹们为争取观众，立足台湾，在艺术上作了某些变革，如为避免剧情平铺直吴燕丽是该团的主要“台柱”，誉为“越剧皇后”，她立足于创新，在自编自导自该团常演的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》、《十美图》、《双珠凤》、《龙凤锁》、凯歌越剧团1952年组建。阵容大多是原“虎风”的成员。有小生朱凤卿，小旦他们上演的传统老戏《二度梅》、《方玉娘》、《双珠凤》、《珍珠塔》、《龙凤虎風越劇團
虎風越劇團1949年，以李琴飞、zhang(张)丽云为“台柱”的虎風越劇團和以魏水云、葛少华為“台柱”的月峰越剧團，流落在舟山六橫岛演出，被国民党驻军87軍第5团、第6团收纳，后奉军部令将两团调往沈家门，合并取名虎风yue(越)剧团。
1950年春，劇團隨國民黨軍撤退至台灣。同年秋，首演于台北夏都麗戲院，開炮戲《臥薪嘗膽》。由于從大陸撤退時戲具xing(行)頭丟盡，演出時連主要角色也只好穿長衫褲上台，同時又怕台灣觀衆聽不懂，演員卷起舌頭講國語，實是不倫不類。越劇第一次與寶島觀衆見面以失敗gao(告)終。yue(越)劇姐妹不甘心失敗，決定要讓越劇之花盛開寶島。她們精心修飾加工劇本，新制戲服行頭，增加舞美燈光，並由吳燕麗飾西施、朱鳳卿飾範蠡、宋天飛飾勾踐、吳菊英飾東施，《臥薪嘗膽》再度演于台北市永安大戲院，連演10多天，2000多座位無空席。從此，越劇初步在台有了根基。之後，劇團奉軍令，為台北、台中基隆的駐軍和群衆演出。由于劇團歸屬軍隊，姐妹們行動不自由，身心不愉快，藝術難發展，因而上書要求離隊。經批准于1952年脫離軍隊，回到民間，“虎鳳越劇團”宣告結束。
該團的主要演員有小旦吳燕麗(藝術指導)、張麗雲、魏水雲、俞蘭芳、徐梅秋、俞菊英；小生李琴飛、葛少華、朱鳳卿；小醜劉寶寶、喇叭花(原甯波灘簧演員)、東方珠；老生俞少芳、金賽芳、宋天飛等。常演劇目爲《珍珠塔》、《龍鳳鎖》、《二度梅》、《十美圖》、《孟麗君》等傳統戲。
中华越剧团成立于1952年。成员系“虎風越劇團”撤销后的部分演职员。主要演员有小旦吴燕丽、张丽云、魏水云，小生李琴飞、葛少华，小丑劉宝寶、喇叭花，老sheng(生)俞少芳、金赛芳等，钱秋卿老师傅為团长。为加强阵容扩大影响，聘著名票友上海人叶云珍助阵。除上演传统老戏外，还演出新戲《黃金梦》、《北地王》、《李師师》、《铜雀台》、《济公传》、《吊金龟》、《杏花村》等。
劇團姐妹們爲爭取觀衆，立足台灣，在藝術上作了某些變革，如爲避免劇情平鋪直敘，運用了電影倒敘、插敘手法。在演出《玉堂春》時，由三對旦、生演員扮演，戲從“三堂會審”開始，當審到蘇三怎樣結識王金龍時，即換場由另一對演員演“嫖院”，給觀衆以新鮮感，並可在一夜間欣賞到三對生旦名角的表演，受到觀衆歡迎。
吳燕麗是該團的主要“台柱”，譽爲“越劇皇後”，她立足于創新，在自編自導自演的新戲《紅娘》中，把紅娘一角演活le(了)。此劇又有文wu(武)小生李琴飛飾張生，魏水雲、張麗雲前後飾莺莺，喇叭花飾琴童，liu(劉)寶寶飾崔夫人，紅花綠葉，珠聯璧合，熠熠生輝，獲得很大成功。在台北“紅樓”、“大華”等戲院演出場場爆滿，不僅使從大陸赴台的觀衆滿意，也爭取到許多台島本地觀衆。從此，越劇在台灣站穩了腳跟。之後，演遍台中、基隆等地，在台北市的“永安”、“美都麗”、“紅樓”等私營劇院都留下她們的足迹。姐妹們還被邀進台灣官方控制的“實踐堂”和“國藝中心”等最大最高級的演出場所演出。還被邀到陽明山yan(研)究院演出，蔣介石及其官僚們觀看了《臥薪嘗膽》。但隨著時間的流逝，演員年歲增大，劇團又無新一代接班人，致使演出失去號召力，劇團只好時演時停。到20世紀70年代初，不得不自行解散。
該團常演的有《碧玉簪》、《yu(玉)蜻蜓》、《十美圖》、《雙珠鳳》、《龍鳳鎖》、《方玉娘》等傳統老戲，也上演《空谷蘭》、《黃金夢》、《小鳳仙》、《淚灑相思地》(續集)、《費貞娥》等新戲。
凱歌越ju(劇)團1952年組建。陣容大多是原“虎風”的成員。有xiao(小)生朱鳳卿，小旦徐豔琴、吳菊英、陳蘭芳，老生宋天飛，小醜東方珠等爲“臺柱”，並特邀隨丈夫到台的花衫鼻祖、“三花”之魁施銀花挂帥，演出于台北、基隆等地。
他們上演的傳統老戲《二度梅》、《方玉娘》、《雙珠鳳》、《珍珠塔》、《龍鳳鎖》、《碧玉簪》等，均是施銀花的拿手傑作，深受觀衆好評。許多在大陸時未曾看到施銀花演出的赴台觀衆有
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